![\"\"](\"\/blog\/images\/images2\/pasajero-truman.jpg\")
<\/p>\n <\/p>\n
Esta novela traza la historia tr\u00e1gica del candidato a Presidente de Venezuela, Di\u00f3genes Escalante. Amparado en un acucioso trabajo de investigaci\u00f3n, Francisco Suniaga nos ofrece la cr\u00f3nica de un per\u00edodo pol\u00edtico crucial, cuyo fracaso dio pie a cuatro golpes de Estado y gran parte de la ingobernabilidad del pa\u00eds a mediados del siglo XX. Sin embargo, el \u00e9nfasis excesivo en los hechos y la poca atenci\u00f3n a los aspectos estil\u00edsticos inherentes a una novela entrampan el libro en el vicio de la literatura venezolana, que reduce todo a lo period\u00edstico, a la cr\u00f3nica y a la narraci\u00f3n de hechos hist\u00f3ricos con poca atenci\u00f3n al desarrollo de la prosa.<\/p>\n
<\/p>\n
La narraci\u00f3n es dejada en mano de dos personajes ficticios, basados en sujetos hist\u00f3ricos (uno de ellos el oscuro presidente Ram\u00f3n J. Vel\u00e1squez), quienes se lanzan en largas disquisiciones en primera persona sobre lo que ocurri\u00f3. Suniaga nos explica, al final del libro, que sus entrevistas con Vel\u00e1squez y Hugo Orosco formaron la piedra angular sobre la cual se apoya su novela.<\/p>\n
Es all\u00ed tal vez donde radica la fascinaci\u00f3n y el punto fuerte del libro, as\u00ed como su tal\u00f3n de Aquiles. El lector se encuentra ante un hecho hist\u00f3rico, trabajado en detalle, del cual se obtiene la informaci\u00f3n m\u00e1s minuciosa posible. Suniaga se esfuerza en presentar un cuadro hiper realista, donde casi nada queda a la imaginaci\u00f3n y donde, gracias a su trabajo period\u00edstico, cuesta creer que la historia de Escalante haya sucedido de otra manera.<\/p>\n
Sin embargo, esta excesiva atenci\u00f3n al detalle y a la entrevista ensombrece los aspectos literarios del libro, hasta reducirlos a la nada. El autor escoge la narraci\u00f3n en primera persona, a trav\u00e9s de la cual “Humberto Ord\u00f3nez” \/ Hugo Orosco nos relata su relaci\u00f3n con Escalante y c\u00f3mo presenci\u00f3 su deterioro f\u00edsico. Cuando no es Ord\u00f3nez quien habla, es el propio Di\u00f3genes Escalante, tambi\u00e9n en primera persona, tambi\u00e9n en “voz de entrevista”, tambi\u00e9n en pasado. Es as\u00ed como el lector termina lamentando la pobreza estil\u00edstica, porque esta aproximaci\u00f3n narrativa s\u00f3lo funciona de a ratos y reduce el libro, su valor, su aporte, a la colecci\u00f3n de cr\u00f3nicas e historias que narrar\u00e1n los personajes y no a la forma en la que lo hacen.<\/p>\n
Esta elecci\u00f3n, por parte de Suniaga, no deja de sorprender, sobre todo cuando constatamos la fuerza y lo prolijo de su pluma cuando le da por escribir “sin barandas”. Muchos cap\u00edtulos empiezan con taimadas y po\u00e9ticas descripciones de Caracas, mientras Velandia acude a Altamira a entrevistar a Ord\u00f3nez (“En las tardes de agosto, el tr\u00f3pico sitia a Caracas y la derrota”, p. 79), lo cual hace que el lector s\u00f3lo pueda degustar este peque\u00f1o caramelo literario antes de sumergirse en la narraci\u00f3n-entrevista hist\u00f3rica de nuevo. No cabe la menor duda de que Suniaga tiene las herramientas para avanzar a paso firme con sus exploraciones literarias, \u00bfentonces por qu\u00e9 condenarse a reducir la prosa a la narrativa un\u00edvoca y directa en primera persona?<\/p>\n
Esta aproximaci\u00f3n descompensa el libro y obliga al lector a sacar de \u00e9l \u00fanicamente los datos hist\u00f3ricos, aunque ficticios, que relatar\u00e1n ambos personajes, Ord\u00f3nez y Escalante. De todas maneras, los acontecimientos y hechos presentados se vuelven fascinantes, sobre todo hacia el final del libro, cuando el ritmo aumenta ante la tragedia previsible y el lector galopa hacia las \u00faltimas p\u00e1ginas. Es all\u00ed donde podemos sacar provecho del trabajo de Suniaga, especialmente cuando el lado period\u00edstico del texto se impone. En ese sentido, el autor deja entrever que es un excelente investigador y columnista, capaz de hacernos reflexionar sobre el presente utilizando claves hist\u00f3ricas. Sus ideas, presentadas a trav\u00e9s de los personajes, constituyen un juicio mordaz a la realidad actual venezolana y se convierten en perlas pol\u00edticas:
“ [Miraflores] es un caser\u00f3n mestizo que no es italiano, ni espa\u00f1ol ni venezolano. La Casa Blanca y Washington conforman una unidad, el Palacio de Nari\u00f1o y Bogot\u00e1 son arm\u00f3nicos, la Casa Rosada y Buenos Aires son tal para cual, pero Miraflores es un engendro arquitect\u00f3nico que en nada se parece a Caracas, Humberto. Parad\u00f3jicamente, por ser nosotros hijos de la contradicci\u00f3n, resulta que Miraflores es lo que nos corresponde, es la sede perfecta para poderosos ignorantes y confundidos que nunca han distinguido entre mandar y gobernar<\/i>” (p. 49).<\/p>\n
Es all\u00ed donde empezamos a entender el valor real del libro, que se sit\u00faa m\u00e1s del lado de la reflexi\u00f3n y el ensayo pol\u00edtico-hist\u00f3rico, que del lado literario. Su capacidad para llevar la cr\u00edtica a la Venezuela de hoy, utilizando los hechos y opiniones de sus personajes de 1945, es verdaderamente brillante, as\u00ed como su establecimiento de un punto de inflexi\u00f3n en la democracia del siglo XX alrededor de la demencia de Escalante. Suniaga traza con lucidez esa l\u00ednea entre dos per\u00edodos separados por sesenta a\u00f1os, tan diferentes y tan similares a la vez:
“Lo de llamar oligarqu\u00eda a esa macolla de tontos [los que apoyaron a G\u00f3mez], era una simplificaci\u00f3n (…). En realidad, no se pod\u00eda considerar oligarqu\u00eda a tres o cuatro ricos sin visi\u00f3n ni sentido de clase dominante; unos, inmigrantes reci\u00e9n llegados que no llevaban al pa\u00eds en su coraz\u00f3n, y otros, sobrevivientes de la clase mantuana que hab\u00eda sido aniquilada en las guerras de Independencia y Federal. Mi opini\u00f3n era que en Venezuela la oligarqu\u00eda hab\u00eda sido un invento del caudillaje militarizado que ocupaba el poder desde que Bol\u00edvar lo dej\u00f3 en 1828”.<\/i><\/p>\n
Es a trav\u00e9s de p\u00e1rrafos como este d\u00f3nde el lector encontrar\u00e1 la carne del hueso que es “El pasajero de Truman”: Un proyecto y una idea basada en nuestra historia reciente que, de haber sido trabajada un poco m\u00e1s, podr\u00eda alzarse hasta estar a la altura de obras como “La fiesta del Chivo”, por ejemplo. Lamentablemente, no ha sido la apuesta de Suniaga y como tal aporta poco desde un punto de vista narrativo. Claro que, tomando en cuenta la des\u00e9rtica y nada competida escena literaria venezolana, “El pasajero de Truman” se perfila como uno de los libros m\u00e1s interesantes y profundos que puede conseguir el lector de obras nacionales. En ese sentido, el trabajo de Suniaga es sintom\u00e1tico de la t\u00edmida, conformista y poco creativa pluma venezolana contempor\u00e1nea, a la cual le cuesta trascender lo anecd\u00f3tico o explorar caminos literarios novedosos.<\/p>\n
Reconforta la idea de ver en esta novela un escritor prolijo y taimado del cual se pueden esperar grandes cosas, siempre y cuando logre ir un poco m\u00e1s all\u00e1 de las propias barreras que su profesi\u00f3n de periodista le ha impuesto. Por ahora, y a falta de mejores cosas que leer, podemos recomendar “El pasajero de Truman” para todos aquellos interesados en la pol\u00edtica venezolana de la primera mitad del siglo veinte.<\/p>\n
El pasajero de Truman<\/b>
de Francisco Suniaga.
Ediciones Mondadori, 2008.
(3,5 puntos sobre 5).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
<\/p>\n
Esta novela traza la historia tr\u00e1gica del candidato a Presidente de Venezuela, Di\u00f3genes Escalante. Amparado en un acucioso trabajo de investigaci\u00f3n, Francisco Suniaga nos ofrece la cr\u00f3nica de un per\u00edodo pol\u00edtico crucial, cuyo fracaso dio pie a cuatro golpes de Estado y gran parte de la ingobernabilidad del pa\u00eds a mediados del siglo XX. Sin embargo, el \u00e9nfasis excesivo en los hechos y la poca atenci\u00f3n a los aspectos estil\u00edsticos inherentes a una novela entrampan el libro en el vicio de la literatura venezolana, que reduce todo a lo period\u00edstico, a la cr\u00f3nica y a la narraci\u00f3n de hechos hist\u00f3ricos con poca atenci\u00f3n al desarrollo de la prosa.<\/p>\n